南巫

以恐怖叙事包装，剧作布局精巧，对“降头”的描写既写实又轻盈，引领观众的猎奇心理。中蛊的源头做了减法，应当始于阿南母亲的疑心作祟。于是乎，“降头”带有象征意味，表象下是人与人之间信任的流失，包括将信将疑的阿燕，也游走于“医”与“巫”之间，直到她从信仰中寻求慰藉，观众也与之达成共情。她似乎也找到了某种身份认同——“永远过不了这边界，回不了我的老家”一语双关，也是一语成谶。

這部片子的出發點和導演的構想都非常好，很獨特且吸引人，他有得天獨厚的家庭背景，又有認真踏實做research的深入精神，映後他提到連道具都是他親手做的因為別人做得不對不準確。but！他並沒有很好的把這些豐富紮實的知識和理念融合到電影裡，主要是我感覺他對影像的判斷力不太好，抽象說就是很硬，沒有流動感。具體來說鏡頭的呈現包括調度，攝影機角度，空間裡的側重，表演的節奏，戲的節奏，講故事的節奏都不太好，有很多刻意但不match的鏡頭設計，很多不必要的冗長，很多執行出來不太對勁的地方。所以我感覺張吉安很適合去做學術或者去做老師，他講比拍好很多，聽他講那些馬來地緣宗教民俗真是非常清晰有條理又有趣味。

看似是一個被鬼纏身的故事，但背後卻蘊含馬來西亞認同的情節。 尤其裡頭各方「神之助」，真是太感人了。 有如南韓的《哭聲》，但絕不如韓國人對認同的悲觀，卻認清事實的承認差異。 還有那裡面的鬼啊，根本是拍藝術片等級的現代舞舞者所扮成的吧！我不斷驚呼：那個他們的舞步和身段太美了啊！這是很美麗的鬼片啊！連驚悚的鬼都如此美麗。

一个成长在边界家庭里的小孩试图对他的家庭和成长环境所做的理解，还有他自己所说的，赎罪，然后用电影的方式转达出来。电影里那些念诵唱经真的太棒了，能这么多年一直做乡音收集，太扎实了。

《南巫》真好看，这几年看过最让我惊喜的降头故事，巫术部分拍的真写实，固定机位镜头令人印象深刻，人物走位的精确和表演的自然、生活化，还有着时代隐喻和马来西亚种族身份的探讨，是优秀的艺术电影无疑了。不只是大明朝观众，全世界观众都在戴着有色眼镜看“恐怖片”，但，好的电影其实就是好的电影，《南巫》好到了如雨后甘露般的程度，查阅资料后，我会二刷的。