旋转木马 Körhinta

四星半。意识形态似有过时之处（也很难说），但这摄影，《泰坦尼克号》都不香了……爱情的感官沉溺，在木马（以及双人秋千）和舞会两场戏酣畅淋漓，就机位升级版《雁南飞》的感觉，大银幕看得我也出汗了……其实爱情背后是乡土社会的问题，人的“活着”依附土地，没有流动性，导致了父权的色厉内荏，所以父亲说“土地法则大于爱情”，所以择婿要“强壮”，所以玛丽走到铁轨还得折回来（非常现实，避免了奇情向的窠臼），合作社无非是这种法则的2.0版，活着是什么？不是“我们在飞”，而是在无言时的嘀嗒和锯木声，重复、枯燥、昼夜交替，这就是电影厉害的地方，感官不仅体验飞升的奇观，也放大日常的情境。德勒契克完全看不出素人出演，活灵活现，玛丽说烧了房子时感觉全场都要鼓掌了（看客心理），倒是绍什略有舞台痕迹，自带眼线有点跳戏。

两场头晕目眩的转圈极美，带着摆脱地心引力的梦幻。可惜资社之争只含糊提到了集体农场，及通过婚姻自由极为隐晦的表达。

我喜欢两人吵架的时候，男主拂袖而去，女主追上。男主没回头，边走边伸出手，无声地握住女主的手。下一幕就是两人手牵手走到父母面前。不矫情不狗血又充满年轻爱情的力量。

匈牙利电影大师展，天山剧院厅，2017年4k修复，入选戛纳70周年经典，8.2分+ 我比枯叶更寂寞 她比烟花更寂寞 我会把月亮摘下来 给你做一个平底锅 置于和中国有相似年代感的农村合作社背景，让当今的我们看来也别具亲切感，除了开篇集社上马蒂与玛丽在旋转飞车上的旋转，与后续村民婚礼上马蒂与玛丽的起舞几乎贡献了电影最著名的摄影段落，屋里的水滴声，父亲的锯木声都是另一处用视听描绘气氛与情绪的绝佳例证 马蒂与玛丽荡秋千那幕，坐第一排看大银幕身临其境到几乎眩晕了，除了在影院，再不会有如此的感受

男主的圆帽风衣代表工人，反派和女主父亲的礼帽西装代表资本家。旋转木马代表合作社，拥有爱情和快乐。女主的家的低调打光暗示私有制的黑暗。通婚成为交易，婚姻成为剥削。女主和母亲始终在角落干活，母亲的构图永远比父亲小。父亲在前景是母女完全虚化，暗示内心没有母女二人。镜子反射的好友暗示女主心向合作社，但碍于父亲的权威无法做出选择。父亲帮她订婚时她几乎跌出画框。父亲反对公有制，剪断代表合作社快乐的气球，藏起代表男主爱的心形镜子。男主表白用对切镜头，暗示女主不敢接受。远景中两人分离，又重新和好。婚礼的人群和窗户代表隔阂，但女主最终还是选择了男主。跳舞的旋转镜头和旋转木马剪辑在一起，暗示只有公有制才有爱情和快乐。一只瓢虫只有孤独弱小，一排大雁却能展翅高飞。最后镜头旋转拍摄天空，暗示无产者的天堂终将降临。