剧情总述
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观众心声
突然觉得《家乡的消息》和《家书》形成了奇妙的环：一个是母亲的信，一个是女儿的信；一个场景在室外，一个场景在室内舞台；两位母亲，两个女儿。香特尔·阿克曼和西尔维娅·普拉斯都是抑郁症结束了自己的生命。
的确是古早NTLive即视感，也能想象阿克曼找到这样一个素材时的“狂喜”：距离《家乡的消息》刚好十年，完成了一个与自身经验完美对应的镜像式的作品。最有趣的是影像与言语的关系：后者再多也是单薄不完全的，它是事实但不是真相，只有前者对身体动作的诚实记录让女性经历有了更加完整的可能。声画关系永远是阿克曼电影最值得玩味的地方之一。最近看的几部与戏剧相关的电影里小行星城最高、家书次之、兰心最差
看片时闪过的第一个念头就是，这种通篇运用独白的形式复述书信，用书信语言构建起西尔维娅·普拉斯的生平、情感、抱负和绝望，实在是太适合用来表现三毛了！因为这两个女人都有着旺盛的表达欲，不，更确切的说法应该是围绕自我强烈的倾诉欲。只是，普拉斯母亲讲述自己的声音越往后越稀少，难免心生一种失落，人的声音是会被掩盖的，是会消失的——而这就是我们大多数人的命运。
如果平时号称关心妇女、饱览群书且是影展常客，连西尔维娅·普拉斯x香特尔·阿克曼都看不进去，不妨反省下自己是不是真的有想象得那么包容开阔，还是把这些当作装点自己精神门面的花瓶。都 2023 年了还在扯这一点都不电影，又开始抑止女性创作了咯？高清戏剧电影也是电影，戏剧的命也是命！
三个关于母女的双重奏：台前是两位塞里格、文字是两位普拉斯、幕后是两个阿克曼；80年代的阿克曼是完全属于音乐与舞台的，简单的陈设也可用声音来弥补，塞里格侄女Coralie将普拉斯的信件以利刃般的声音读出（不同于阿克曼自己在《家乡的来信》中几乎被地铁淹没的声音），两位演员轻易切换的混沌视点也是一种“你中有我”，法语的“S”在耳边制造高频划痕；因此即便是最阴郁的话语也被赋予活力，这便是阿克曼/普拉斯生命力的究极矛盾，但在创作中，她们相信自己是快乐的。